简霍尔的《破土动工》旨在通过从男建筑师中选拔女建筑师来纠正性别不平等。然而，在今年的国际妇女节之前，米米泽格(Mimi Zeiger)认为这种纠正措施弊大于利。作为一个写女建筑师的女作家，我经常被要求列一个女作家和女建筑师的名单。这些要求主要来自男性。一个善良的男人，想和不同性别的同事做正确的事。
虽然这些要求让我的背有点黑，但我还是如实回答了。不管我有多生气，我都会内化自己的性别角色去帮忙。我想提升我的武装姐妹。我想用我的建议来反映一个公平的领域。而且我担心如果我不回答其他组，讲座系列或者展览，我会作为一个可怜的代表进入这个世界。
在这方面，我不是烈士。我们很多人定期做这种专业的家政服务。事实上，如果我们忽视性别平等这一方面，它就是一种守门人。然而，只是在最近要求提供女性名单之后，简霍尔的《突破：女性建筑》才落到我的办公桌上。
这是一卷美丽的书；大胆的番茄红色封面和明亮的橙色文字。几十位著名建筑师的彩色建筑照片一页一页地填满，偶尔被行业领袖的励志语录打断。首先，Dorte Mandrup说，“我不是女建筑师。我是建筑师。”
我翻阅了223页纸，却嘲讽地哼了一声：“书包里全是女人”，想起了参议员米特罗姆尼的谚语。破土是必不可少的填表、大纲、评审团的信息手册，所以既有必要，也有问题。
作为一种教学工具，这本书增加了正在进行的工作，以补充一些人物，如SOM的合伙人娜塔莉德布洛瓦(Natalie de Blois)，她的作品通常被戈登本沙夫特(Gordon Bunshaft)盖过，而公园街上的联合碳化物公司大楼(Union Carbide Building)目前正在拆除——以及英国现代主义者简德鲁(Jane Drew)。
莉娜博巴尔迪(Lina Bo Bardi)的苏保罗艺术博物馆(S uPaulo Art Museum)气势恢宏，散落的两页纸让她想起了自己的建筑成就，在过去的几十年里，她进入了主流意识。
该设计代表了自2000年代中期以来的持续趋势，而不是任何性别的作者。
包括全球非西方的观点。来自印度、中国、拉丁美洲和非洲的从业者的作品以与欧美同样的英雄方式展示。例如，OMA在葡萄牙的妙瑞卡之家展示了OMA合伙人Ellen Van Loon的作品。
它占据了中国浙江省业余建筑工作室宁波历史博物馆的整个页面。该博物馆展示了陆文宇与王澍共享的对海关的贡献，2012年普利兹克奖委员会忽略了这一贡献，仅将该奖授予了王澍。
两张照片都以建筑物为对象。从外面看，大部分背景被切掉了，人达到了比例图的目的。从这个角度来看，这两个建筑开始显示出形式上的相似性：宽肩的质量，棱角分明的几何形状和简化的材料调色板。
这些设计代表了自2000年代中期以来的持续趋势，而不是任何性别的作者。事实上，霍尔批发拒绝了“女性作为一个审美范畴”的想法。
破土动工的困境在于咖啡桌书籍的默认格式和出版要求，以庆祝每个建筑师的非凡要求。不然为什么要把她纳入这样的图集？
早在20世纪70年代，女权主义建筑师就认为这是个问题。在其他地方，我写了里程碑式的展览和建筑师苏珊娜托雷编辑的书《美国建筑中的女性》，这本书也被收录在《破土动工》中。在她1977年的介绍和最近的一次采访中，托瑞质疑了唯一天才的概念。巨大的负担涵盖了协作的各个方面。
书籍和媒体往往会让叙述更加清晰。她还强调了将劳动力分为公共领域和私人领域的结构性不平等，从而减少了一部分女性的身份，这是个人的，家庭的，在照顾方面与男性不平等。
在《破土动工》中，有许多出色的女性在做非常好的建筑。开发者、讲座系列的组织者、杂志的编辑都要注意。但说到强调女性的贡献，Hall甚至会挑选公司的女性成员，将个别设计师与实践隔离开来。
维斯，没有曼弗雷迪，迪勒没有斯科菲迪奥或伦弗洛，或者在莫莫约凯吉马的情况下，Atelier Bow没有哇。
这种纠正措施令人不安。钟摆摆到了相反的一边：韦斯，没有曼弗雷迪，没有迪勒，没有斯科菲迪奥或伦弗洛，或者在莫莫约凯吉马的情况下，没有工作室弓。然而，对于夏洛特佩瑞恩(Charlotte Perriand)或莉莉赖克(Lilly Reich)来说，删除遮挡视线的现代大师，是一种解脱。
去年春天，格蕾塔图恩伯格被提名诺贝尔和平奖。
之时，作家丽贝卡·索尔尼特(Rebecca Solnit)发表了一篇题为《当英雄是问题》时的文章。她着眼于“单手”一词所代表的虚假阵线，指出这是如何使人们面对危机时的努力成为一种伟大而又容易理解的叙述。但这也掩盖了许多人的日常工作。因此，例如，仅关注瑞典的年轻气候活动家，我们就忽略了不断增长的气候危机运动。英雄文化，即使在诸如建筑这样的职业中，也表明问题(设计或环境)可以单独解决-变化是一项单项成就。
“无论是适应不平等，贫困还是污染，个人责任和变化的叙述都可以保护停滞状态，” Solnit写道。“我们最大的问题不会由英雄来解决。如果能够解决的话，那么运动，联盟和公民社会也将解决。”
具有讽刺意味的，当然，是霍尔是英国集体的构件装配，从而在围绕共同作者，跨学科和协作话语精通。她的介绍与奥黛丽·托马斯·海斯(Audrey Thomas-Hayes)共同撰写，阐明了解决这些问题的方法，并承认“单手”倾斜的尴尬。
他们写道：“在本书中加入大量女性“半人并不是要扭曲这些结合，而是要强调，从许多方面讲，不可能将女性之间相互联系的工作关系与她们的工作对象分开”。 。
后来，霍尔和托马斯·海斯认识到，在非婚姻联盟的实践中，赋予作者身份很复杂，并且社会偏见导致女性伴侣不得不证明自己对项目的贡献。他们认为，包容性“旨在促进对现实建筑的扩展构想”。这种思想是正确的授权。
确实，整个介绍都是细微的，在媒体时代敏锐地剖析了身份和知名度。它说了所有正确的事情，并且非常完美。尽管如此，相对较短的文字和随后的女性视觉视觉呼唤之间仍然存在脱节。
这场斗争不是男女之间的斗争–在该领域的许多战线上，均等的目标是必要的
散文家贾·托伦蒂诺(Jia Tolentino)在她的《恶作剧之镜》(Trick Mirror)中摘录了女权主义和资本主义(去年夏天在《卫报》上摘录)。她对“市场友好型”女权主义的批判与“突破地面”的核心脱节。她写道：
“女权主义并没有根除理想女性的暴政，而是根深蒂固，使之更加棘手。如今，普通女性花一生的时间朝着理想化的海市rage楼走去，在心理上比以往任何时候都更加无缝。自己有足够的自信，并且在女权主义的充分鼓励下，她可以相信她自己是这种形象在其时间，金钱，决定中所拥有的精致，不变且经常令人愉悦的力量的设计师。 ，她的自我和灵魂。”
Hall和Thomas-Hayes的介绍的标题是“他们还会叫我Diva吗?”摘自Zaha Hadid的名言。作者遗漏了问题的尾声，“我是否是男人?”。我想将此修改视为参与条款的更改。这场斗争不是男女之间的斗争–在该领域的许多战线上，均等的目标是必要的。
取而代之的是，这是引人入胜的引言文字和有光泽图片之间的小冲突。在实践建筑的日常经验和媒体表现之间。在女人与女人之间。在建筑师和建筑形象之间。